タイポグラファの存在

　タイポグラフィのワークフローを考えてみよう。タイプフェイスデザイナー、フォントベンダー、植字・組版に携わる人、校正者、印刷関係者、デザイナー（グラフィックデザイナーやエディトリアルデザイナー）、編集者。これらすべてが広い意味でのタイポグラファといえるのだろう。つまり、タイポグラファは、著述者と対極にあるものといえる。
　また、レタリングとタイプフェイスは、対極にあるものだ。文字のデザインを扱うという点では同じだが、タイプフェイスはタイポグラフィの素材なのである。レタリング（マークやロゴタイプ、カリグラフィ）は、グラフィックデザインの分野である。

　それでは、狭義のタイポグラファと呼ぶべきスペシャリストは誰なんだろうか。戦後昭和のタイポグラフィを担い、グラフィックデザイナーやエディタの意図を的確に実現してきたのは、ある面においては写植オペレータや組版植字技能者なのだと思う。つまり、多くのグラフィックデザイナーは、タイポグラファとはいえないのではないか。
　イラストレータ、フォトグラファ、コピーライタなどと同様、文字組版に関しては写植オペレータが担当してきたはずだ。写植オペレータは、手動写植機の操作だけでなく組版ルールなどのタイポグラフィに関する教育も受けてきたはずだ。
　現在のコンピュータ化の波は、スペシャリストの存在を曖昧にした。ソフトの力を借りれば、デザイナーがある程度までは簡単にできるようになった。写植オペレータが積み上げてきたことを何ら受け継ぐことなしに。技術は移り変わろうと本質は変わらないはずだ。

　優れたタイポグラファの証として、欧文書体だったらひと目で書体の判別が付くというデザイナーがいる。和文書体でもあっていいのではないか。書体の選択はタイポグラフィの基本である。
　日本酒では「利き酒」という。ワインではソムリエというスペシャリストがいる。もちろん、ソムリエは知識と理論を持って、適切にアドバイスできる人だ。タイポグラフィのスペシャリストとして、どの書体がふさわしいかというアドバイスができるような人がいていいのではないかと思う。それを誰が担えばいいのだろうか。

　書体は、まず組版上のイメージだ。全体的なテイストの違いを嗅ぎわけた上で、フォルムやエレメントなどの細部の特徴的な部分まで確かめていくのが、正しい「利き書体」のやり方だ。
　タイプフェイスのデザインにおいても、まずイメージなのだ。表現者として、従来のものと同じテイストのものを作ることはありえない。過去の書体を学習したものであってもだ。